新北知藝

新北藝文工會首次參與亞洲動漫創作展 Petit Fancy 45！ 🎨創作的路上，你不是一個人。 今年11月7日至11月8日，新北市藝文創作人員職業工會將首度參與，與插畫家、漫畫創作者、COSER、設計工作者及各類型藝文創作者面對面交流。 我們特別打造： ✨ 創作者補給站 邀請所有熱愛創作的朋友一起參與。

新北藝遊活動(新訊息) 🏮【10/2，還有誰要一起來？】 有時候，一個地方不是不有趣， 而是我們每天經過，反而從來沒有好好看過。 這次的「新北藝遊」， 我們把一個上午＋下午的時間，留給板橋府中。 沒有趕行程，沒有走馬看花， 就是一起走走、聊聊、聽故事， 看看那些平常經過卻不一定會注意到的地方。

你知道嗎？ 現在熱鬧的板橋府中一帶，曾經是有城門、有信仰、有市場的老城。 這次跟著我們一起走進「枋橋城」，不只是走走逛逛，而是用一趟輕鬆的城市走讀，認識板橋的歷史、人情與美食！

「給魚」不如給釣竿；教會釣魚，更重要的是帶他到有魚的地方，讓他真的釣得到魚。 今年的公益送愛行動，新北藝文工會來到了喜憨兒板橋烘焙坊。這次由蔡理事長帶領理事及秘書處同仁，一起走進庇護工場，透過參訪與實際體驗，認識喜憨兒基金會，也更深入了解身心障礙者的就業與生活。

採訪：林宜諄 / 照片：新北藝文工會/ 報稅不踩雷就不怕「爆稅」 繳稅是國民應盡的義務，但對收入不固定的自由工作者來說，報稅難度比上班族高出許多，有些「眉角」若沒掌握好，就可能「爆稅」多繳給國庫。為了幫助會員保障自身權益，新北藝文工會特別舉辦稅務講座活動，邀請正興聯合會計師事務所吳柏翰會計師，為會員上一堂「自由接案稅務實戰課」，針對接案者為何會多繳稅、報稅常見的錯誤，以及開工作室或公司的稅負比較進行分享，並提供實用的合法節稅建議。 吳柏翰會計師開門見山指出，報稅時將所得類別弄錯，是不少接案者多繳稅的主因。 他表示，自由接案個人的收入種類，主要為薪資所得（類別代號50，以非固定薪資為主）、執行業務所得（類別代號為9A和9B）及其他所得（無法歸入以上類別的收入）三大類。在申報綜合所得稅時，前兩者都有扣除額或免稅額，唯獨「其他所得」都沒有，一旦酬勞被客戶歸類在「其他所得」，就只能乖乖繳納全部的稅金。 政府為了照顧納稅人的基本生活，允許個人計算「綜合所得總額」時，得扣除一定的金額，包括納稅義務人本人、配偶及扶養親屬的免稅額和各類扣除額，之後再計算應繳稅

採訪：林宜諄 / 照片：新北藝文工會/ 著作權保障的不是作者，而是擁有權利的人 「我國《著作權法》保障的是契約當事人，而非創作者！」為了幫助會員接案時能更懂得保障自身權益，新北藝文工會於6月10日舉辦法律講座活動，邀請陽昇法律事務所洪國華律師就「藝文工作者常見的著作權與授權」相關議題，跟會員分享與交流。 從事藝文工作的人都知道，著作權可以維護創作者的尊嚴，並保障創作者的經濟權益。不過，洪國華律師從修法軌跡說明，我國《著作權法》自1992年為加入WTO 準備和受到美國壓力開始，已從最初立法時強調保障作者的歐陸法系，逐漸傾向保障版權所有人的英美法系。 我國《著作權法》規定，著作權包括不可讓與的著作人格權（如姓名表示權等），以及可以讓與的著作財產權（如重製權、公開傳輸權等）。 洪國華律師指出，現行《著作權法》第11條和第12條，都允許實際上沒有參與創作的雇用人、出資人，可以透過契約約定的方式取得著作人的地位，已與該法第1條強調「保障著作人著作權益」的立法意旨大相逕庭。 像國內公部門與投標廠商簽政府採購契約時，承辦人因擔心被追究圖利罪的刑事責任，往往擺出

有些孩子 不是沒有家 而是「回不了家」。 今年新北藝文工會於光點華山舉辦的電影欣賞會 放映的是由本會會員 蔡銀娟導演 執導的電影《失樂園》。 電影描述育幼院孩子、生輔員與社工的故事 也讓許多人重新認識了「育幼院」真正的樣子。

採訪：李盈瑩 / 照片：新北藝文工會/ 用影片向世界展現作品：剪輯篇 經過一週的沉澱來到第二堂課，會員帶來了自己過往拍攝的作品，有會員用手機超廣角拍攝雪景，頗有日劇唯美風格，王康子瑋分享，除了全片使用超廣角，其實也可穿插不同鏡位，比如將手機平躺在雪地上，讓雪花落於鏡頭上，或將手機半身插入雪地，都是豐富畫面的技巧。也有會員拍攝自己的雕刻創作，講師建議在呈現完整作品之外，也可利用手機的macro功能特寫細部，或搭配打光技巧呈現作品的明暗面與立體感。 拍攝影片素材就像料理前備妥的食材，而後期製作則考驗炒出一盤料理的功力。接著王康子瑋就從配樂、片長、字幕、剪輯軟體等面向分別介紹後製概念。 三大平台特性及音樂庫 拍攝短影音免不了需要配樂，目前三大主流平台IG、YouTube（Shorts）、TikTok均設有各自的內建授權音樂庫。需特別注意的是，如果你在A平台使用內建音樂進行後製，下載後再轉傳至B平台播放，會因為版權偵測機制導致影片被強制靜音。此外，若使用未經授權的音軌，影片不僅可能被靜音，嚴重時甚至會面臨影片被下架或帳號受限的風險。 因此，一開始就決定主

採訪：李盈瑩 / 照片：新北藝文工會/ 用影片向世界展現作品：拍攝篇 四月份，新北藝文工會舉辦了兩場短影音實作課，特別邀請「日向映畫」資深導演王康子瑋擔任講師，分享影片拍攝剪輯概念。新北藝文工會理事長蔡長志相信：「在自媒體的時代，藝文創作者若能將作品推廣給大眾，將為職涯帶來更多元的可能性！」 因此，本課程以「藝術工作者透過短影音行銷自己與作品」為核心目標，不追求短期爆紅或業配，而是強調長期經營、作品導向，以及持續不墜的創作。希望會員在專注創作之餘，也能學習如何完成一支具備行銷目的、但不違背創作價值的短影音。由於報名瞬間由20人爆滿至40人，足見會員對此需求殷切，工會未來也將持續規劃更多貼近創作者需求的課程。 從觀念出發，自主學習拍片工具 不同於針對單一軟體的教學，王康子瑋認為，手機有Apple或安卓系統，更會因為不同版本有各自能夠相容的軟體，因此他放大格局，先談拍攝與剪輯概念，並於課程中連結各種適合的軟體資源，讓學員從概念出發，搭配自主學習工具，來完善教學成果。 無論是個人創作或藝術演出，他提及，在呈現作品或表演之外，有時大家更想看

採訪：李盈瑩 / 照片：新北藝文工會/ 失樂園圖片由 冬候鳥、文策院 提供 以寫實視角貼近育幼院現場──電影《失樂園》 還記得新北藝文工會近年舉辦過哪些電影欣賞會呢？從《日子》、《小曉》、紀錄片《種土》，到去年的《進行曲》，新北藝文工會持續以行動力挺國片，今年特別邀請工會成員──蔡銀娟導演帶來她的最新作品《失樂園》。 跨度十年，抽屜裡忘不掉的劇本 2021年，蔡銀娟以自己編導的電視劇《火神的眼淚》在台灣打響知名度，觀眾終於認識這位擅長以寫實筆觸刻劃複雜人性的創作者。但其實早在火神之前，蔡銀娟的抽屜裡就躺了一本讓她難以擱置的劇本，時間追溯至2017年，台灣社會爆發一起育幼院連環霸凌案的新聞，促使她開始關注那些因為家庭功能失調而被安置到育幼院的孩童處境，她自掏腰包走訪台灣各地多家育幼院、研讀相關資料與論文，並採訪多位在育幼院工作的一線人員，從社工師、督導、生活輔導員到替代役男，無奈因資金殆盡而暫緩，轉而著手當時獲得補助款的火神，直至火神殺青上映後，她決定重啟《失樂園》的拍攝計畫，並展開第二次田調。 前後兩波紮實的田調，加上2024年電影開拍前